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六、词的对仗 对仗是古典诗词的重要艺术手段之一。近体诗的对仗,要求相当严格。例如律诗颔(三、四句)、颈(五、六句)两联必须用对仗联中两句各字的平仄要相反(这只是大略的说法
七、词的用典 词在初登文坛时,带着民歌的质朴气息,写景抒情直抒胸臆,用典较少,清新活泼。入宋以后,词人便以用典作为扩大词的内容、增强词的表现力的重要手段,并逐渐趋向
一、词的特点 二、选择词调 三、词的章法 四、押韵方式 五、四声的运用 六、词的对仗 七、词的用典 ================================ 一、词的特点 词是一种抒情诗体,是配合音乐可以歌唱
二、选择词调 词是按照乐谱填作的,所以,作词先要选择词调。《词源》卷下附杨守斋(缵)《作词五要》,说作词之要有五:第一要择腔。腔不韵则勿作,如《塞翁吟》之衰飒,《帝台
三、词的章法 词的章法多取法于诗,但由于要紧密配合音乐,又有着自己的特点。开头、过片和结尾怎么写,可以说是词的章法的核心。这里介绍几种有代表性、有特色的写法。 怎样
四、押韵方式 词的押韵方式比诗复杂,而且变化很多。大约可分下列十一类。 (1)一首一韵的:和近体诗的押韵方式相同,一韵到底,这在词中居大多数。如《渔家傲》: 塞下秋来风景
本《词韵简编》录自龙榆生先生的《唐宋词格律》(上海古籍出版社1978年版)。繁体字一律改成简体字,繁体里不同的字在简体里并为一字者,若在同一韵目,则不加说明,若在不同韵
第一部 平声:一东二冬通用 【一东】东同童僮铜桐峒筒瞳中衷忠盅虫冲终忡崇嵩菘戎绒弓躬宫穹融雄熊穷冯风枫疯丰充隆窿空公功工攻蒙濛朦瞢笼胧栊咙聋珑砻泷蓬篷洪荭红虹鸿丛翁
第五部 平声:九佳(半)十灰(半)通用 【九佳(半)】佳街鞋牌柴钗差崖涯偕阶皆谐骸排乖怀淮豺侪埋霾斋槐睚崽楷秸揩挨俳 【十灰(半)】开哀埃台苔抬该才材财裁栽哉来莱灾猜孩徕骀胎唉
第九部 平声:五歌(独用) 【五歌】歌多罗河戈阿和波科柯陀娥蛾鹅萝荷何过磨螺禾珂蓑婆坡呵哥轲沱鼍拖驼跎佗颇峨俄摩么娑莎迦疴苛蹉嵯驮箩逻锣哪挪锅诃窠蝌髁倭涡窝讹陂鄱皤
第十三部 平声:十二侵(独用) 【十二侵】侵寻浔临林霖针箴斟沈心琴禽擒衾钦吟今襟金音阴岑簪壬任歆森禁祲喑琛涔骎参忱淋妊掺参椹郴芩檎琳愔蟫喑黔嵚 仄声:上声二十六寝 去声
第十七部 入声:四质十一陌十二锡十三职十四缉通用 【四质】质日笔出室实疾术一乙壹吉秩率律逸佚失漆栗毕恤密蜜桔溢瑟膝匹述黜弼跸七叱卒虱悉戌嫉帅蒺侄踬怵蟋筚篥必泌荜秫栉
《白香词谱》是清朝嘉庆年间靖安人舒梦兰编选。词谱选录了由唐朝到清朝的词作品共一百篇,凡一百调。这些调式都是较为通用的,小令、中调、长调均有。为便于初学者,每调还详
二一、诉衷情(眉意) 欧阳修 清晨帘幕卷轻霜, + - + | | - ○ 呵手试梅妆。 + | | - ○ 都缘自有离恨, + - + | - + 故画作、 + | | 远山长。 | - ○ 思往事, - | | 惜流光, | - ○ 易成伤。
三一、洞仙歌(夏夜) 苏轼 冰肌玉骨, + - + | 自清凉无汗。 | - - + △ 水殿风来暗香满。 + | - - | - △ 绣帘开, | - - 一点明月窥人, | | + | - - 人未寝、 - | | 欹枕钗横鬓乱。 + | + - + △
四一、河传(赠妓) 秦观 恨眉醉眼, + - + △ 甚轻轻觑着、 | - - | △ 神魂迷乱。 + - + | 常记那回, + | | | - 小曲栏干西畔。 + | + - - △ 鬓云松、 | + - 罗袜刬。 - | △ 丁香笑吐娇无限,
五一、解语花(元宵) 周邦彦 风销焰蜡, - - | | 露浥烘炉, | | - - 花市光相射。 - | - - △ 桂华流瓦。 | - - △ 纤云散, - - | 耿耿素娥欲下。 + | + - + △ 衣裳淡雅。 - - + △ 看楚女、
六一、沁园春(有感) 陆游 孤鹤归飞, + | - - 再过辽天, | | - - 换尽旧人。 + | + ○ 念累累枯冢, | + - + | 茫茫梦境, + - + | 王侯蝼蚁, + - + | 毕竟成尘。 + | - ○ 载酒园林, + | - - 寻
七一、水龙吟(白莲) 张炎 仙人掌上芙蓉, - - + | - - 涓涓犹滴金盘露。 + - + | - - △ 轻妆照水, + - | | 纤裳玉立, + - | | 飘飘似舞。 + - | △ 几度消凝, + | - - 满湖烟月, + - - | 一汀鸥
九一、多丽(西湖) 张翥 晚山青, | - ○ 一川云树冥冥。 | - + | - ○ 正参差、 | - - 烟凝紫翠, + - + | 斜阳画出南屏。 + - + | - ○ 馆娃归、 | - - 吴台游鹿, + - + | 铜仙去、 + + | 汉苑飞
八一、鹧鸪天(别情) 聂胜琼 玉惨花愁出凤城, + | - - | | ○ 莲花楼下柳青青。 + - + | | - ○ 尊前一唱阳关曲, + - + | - - | 别个人人第五程。 + | - - | | ○ 寻好梦,梦难成, - | | | - ○
十一、虞美人(感旧) 李煜 (南唐后主) 春花秋月何时了, + - + | - - △ 往事知多少。 + | - - △ 小楼昨夜又东风, (换平韵) + - + | | - ○ 故国不堪回首月明中。 + | | - + | | - ○ 雕栏
如果仔细看一下前面所举的近体诗的几种基本格式,会发现一个规律:在一联之中,平声字和仄声字的总数相等。如果我们在一三五这些可灵活处理的地方,该用平声字而用了仄声字(
律诗的四联,各有一个特定的名称,第一联叫首联,第二联叫颔联,第三联叫颈联,第四联叫尾联。按照规定,颔联和颈联必须对仗,首联和尾联可对可不对。绝句的两联也是可对可不
格律诗,包括律诗和绝句,被称为近体诗或今体诗,古人这么叫,我们现在也跟着这么叫,虽然它其实是很古的,在南北朝的齐梁时期就已发端,到唐初成熟。唐以前的诗,除了所谓齐
宋词是中国古代文学皇冠上光辉夺目的巨钻,历来与唐诗并称双绝,都代表一代文学之胜。 唐诗的兴盛和发展,达到了古代诗歌史上的巅峰。词萌芽于隋唐之际,兴于晚唐五代而极盛于
一、菩萨蛮(闺情) 李白 平林漠漠烟如织, + - + | - - △ 寒山一带伤心碧。 + - + | - - △ 暝色入高楼, + | + - ○ 有人楼上愁。 + - - | ○ 玉阶空伫立, + - - | △ 宿鸟归飞急。 + | + - △
汉语虽有四声,但在近体诗中,并不需要象词、曲那样分辨四声,只要粗分成平仄两声即可。要造成声调上的抑扬顿挫,就要交替使用平声和仄声,才不单调。汉语基本上是以两个音节
我们已经知道了近体诗的基本句型,怎样由这些句子组成一首诗呢? 近体诗的句子是以两句为一个单位的,每两句(一和二,三和四,依次类推)称为一联,同一联的上下句称为对句,
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